Il contesto scenico è scarno, essenziale, cupo, appena illuminato da luci a led. Alle spalle del protagonista, seduto davanti al pubblico c’è la presenza invadente di una grande lavagna in ardesia. Lo Monaco è un Pietro Grasso che attraversa la scena, la domina, si racconta, riflette, propone soluzioni. Grasso parla dì sé, racconta di “cosa nostra” dalla fine degli anni ‘70 agli anni ‘90; ricorda il Maxiprocesso alla mafia e i magistrati Borsellino e Falcone, il loro esempio etico e l’analisi del fenomeno mafioso inteso non più come piaga locale, ma legato ad alcuni esponenti della politica nazionale e a organizzazioni criminali internazionali. Pietro Grasso è un uomo solo, ragiona con se stesso, appunta le parole-chiave sulla lavagna, segue la logica, compie nuove analisi, individua nelle mafie cinesi, russe, albanesi e nigeriane un nuovo fenomeno criminale, scaturito dalla globalizzazione.

Solo nelle difficoltà, Pietro Grasso infonde agli altri la speranza, è, comunque, ottimista, crede che il cambiamento sia possibile, ma rivolge un appello alla cittadinanza. L’uomo libero è l’uomo-etico, quello forte dei suoi valori e della sua morale, che ha il coraggio di leggere la realtà e imporre la sua volontà; di dialogare e vivere nella legalità. Ammonisce l’attore: “Finché la mafia esiste bisogna parlarne, discutere, reagire. Il silenzio è l’ossigeno grazie al quale i sistemi criminali si organizzano (…). I silenzi di oggi siamo destinati a pagarli duramente domani”. Portare in scena il monologo “Per non morire di mafia” è una scelta coraggiosa, ma anche il pretesto per ricordare le vittime della mafia, fra cui: Pietro Scaglione, Ninni Cassarà, Giuseppe Fava, Peppino Impastato, Beppe Alfano, Pio La Torre.

Il monologo culmina con un appello a essere responsabili delle proprie azioni. Con un tocco di mano, Lo Monaco gira la lavagna e il pubblico si ritrova davanti a uno specchio, è costretto a guardare se stesso, a interrogarsi, a riflettere, a realizzare con coscienza la propria volontà. Tuttavia, nello specchio si riflettono i volti di pochi spettatori, in una sala semi-vuota Lo Monaco non può non commentare: “L’ennesima fotografia di un luogo svuotato di energia, impoverito di presenze”. All’interno del Teatro Vittorio Emanuele, alla solitudine di Grasso fa eco quella di Lo Monaco, anche lui alla ricerca di un interlocutore con cui interagire e comunicare, con cui cooperare per realizzare un mondo migliore.